Уолтер Чэннинг-младший: скульптор, винодел

Уолтер Чэннинг-младший был выдающимся американским скульптором по дереву и виноделом, чья карьера охватывала несколько творческих направлений. Он основал известную винодельню Channing Daughters Winery в Нью-Йорке и создавал крупномасштабные деревянные скульптуры из переработанной древесины. Его многогранный талант и предпринимательский дух оставили значительный след в искусстве и виноделии.

Американский скульптор по дереву и винодел (1940–2015)

Уолтер Чэннинг-младший (Walter Channing Jr.) (23 сентября 1940 — 12 марта 2015) был скульптором по дереву, виноделом и венчурным капиталистом. Он владел винодельней Channing Daughters Winery в Бриджхэмптоне, штат Нью-Йорк, где в 1982 году посадил свои первые лозы Шардоне.

Ранние годы и образование

Чэннинг родился в Дувре, штат Массачусетс, в семье Уолтера Чэннинга, врача, и Элейн Тейлор Чэннинг, художницы и дизайнера одежды. Его старшая сестра Корнелия «Нина» Чэннинг стала известным исследователем в области эндокринологии и фертильности.

Растя в лесистой местности, Чэннинг развил пожизненный интерес к деревьям. В детстве он управлял небольшим бизнесом по обслуживанию деревьев. Когда он проходил собеседование для поступления в Гарвард, он и декан первокурсников Фрэнсис Скидди фон Стейд-старший (Francis Skiddy von Stade Sr.), который собирался купить бензопилу, долго обсуждали эти машины. «Я знал, что интервью прошло хорошо, потому что он был действительно заинтересован, — сказал Чэннинг. — Так что я поступил в Гарвард, потому что много знал о бензопилах».

Чэннинг учился в Milton Academy и Гарвардском университете, где получил степень бакалавра и магистра делового администрирования. На втором курсе его отчислили за раннее предпринимательское начинание: он организовал весьма прибыльный бизнес по продаже презервативов своим однокурсникам. (В то время Гарвард ещё не был совместным учебным заведением.) Год спустя он вернулся, чтобы завершить учёбу, проведя несколько месяцев в путешествии по Европе на мотоцикле BMW.

Искусство

Детский интерес Чэннинга к деревьям и деревообработке возродился, когда, работая на улице Rector Street в нижнем Манхэттене, он обнаружил, что город разобрал причал и выбрасывал его длинные брёвна из жёлтой сосны. Он начал собирать древесину и в итоге превратил брёвна в крупномасштабные копии карандашей, книг, скамеек и других предметов искусства, финальные формы которых часто забавно перекликались с их деревянной природой.

Позже он начал собирать упавшие деревья и выброшенные пни со свалки в Ист-Хэмптоне. «Никто никогда ничего не делает с пнём, — однажды сказал он Джорджу Плимптону (George Plimpton) в интервью для The Paris Review, — но пень — это очаровательная вещь».

Первое произведение, которое он вырезал, было из ствола размером с телефонный столб, выброшенного на берег возле Fowler Beach Lane. Он придал ему форму гигантского карандаша и вырезал на боку «THE MAIDSTONE CLUB» — «как будто карандаш только что выбросило на берег», сказал он. Произведение, вырезанное на месте на пляже, так как оно было слишком велико для перемещения, было украдено до того, как он смог его унести.

В 1977 году Чэннинг купил картофельную ферму в Бриджхэмптоне, недалеко от Scuttlehole Road. Во время очистки участка он сохранил несколько вырванных с корнем деревьев — в основном дубов — и решил посадить их обратно в землю вверх корнями. «Я не рассматриваю дерево как объект, который обязательно должен быть в нормальном положении, — сказал он.

Чэннинг оценил, что только одно из ста деревьев было пригодно для переворачивания вверх корнями с каким-либо эффектом. Остальные он превратил в столбы, пилястры и множество других скульптур, включая деревянные гобелены в технике тромпёй-л’ей, сотни карандашей и «осьминога и сфинкса в компании», среди многих других форм.

В интервью The Paris Review 1994 года Чэннинг объяснил своё увлечение этим материалом:

«Исторически дерево сохраняется не так хорошо. Удивительно, что даже сохранённое дерево может — в зависимости от того, что в нём содержится — разлагаться. Это также непредсказуемо, тогда как камень, алебастр и мрамор предсказуемы и очень линейны. Вы не обнаруживаете странные вещи в них во время работы. Но скульптор по дереву должен быть очень нелинейным. Готовым ко всему. Скульптура может превратиться из одного в другое. Я никогда не собираю большой кусок дерева, зная, что я с ним буду делать. После того как я побуду с большим куском дерева некоторое время, идея приходит».

Работы Чэннинга выставлялись в галереях OK Harris, Webb and Parsons, Handschin в Базеле, Indianapolis Museum of Fine Arts, Root Art Center при Hamilton College, Squibb Gallery в Принстоне, галереях Elaine Benson и Louise Himmelfarb, Louis K. Meisel Gallery при Outward Bound и на выставке скульптур Century Association в Нью-Йорке.

В профиле в журнале New York Magazine 1983 года Чэннинг сказал: «Иногда мне нравится зарабатывать деньги, мне нравится медицина, мне нравится быть успешным. Но единственное, что я действительно считаю важным, — это искусство. Это даже не близко. Я жажду вызова стать важным скульптором. Нет никаких шансов на бессмертие как у бизнесмена».

Бизнес

Чэннинг начал свою карьеру в программировании, работая в Honeywell и Raytheon.

В 1968 году вместе с партнёром Барри Вайнбергом (Barry Weinberg) Чэннинг основал Channing, Weinberg & Co., Inc., консалтинговую фирму по управлению для фармацевтических, диагностических, медицинских и биотехнологических компаний. Компания была ведущим стратегическим консультантом для индустрии медицинского оборудования. Она также спонсировала In Vivo, двухмесячное издание о бизнесе и медицине.

В 1983 году Чэннинг и Вайнберг создали отдельное венчурное партнёрство C.W. Group, специализирующееся на новых медицинских технологиях. На то время это был крупнейший венчурный фонд, посвящённый исключительно инвестициям в компании здравоохранения.

Чэннинг был директором многих компаний, запущенных его фирмой, включая GMIS Inc., VelQuest Corporation, Plexxikon и Care Advantage. Он также входил в совет директоров Outward Bound.

Чэннинг был членом консультативного комитета по венчурному капиталу больницы Brigham and Women’s Hospital в Бостоне и Гарвардского центра исследований причин и профилактики сердечно-сосудистых заболеваний при Harvard T. H. Chan School of Public Health.

Личная жизнь

В 1963 году, будучи студентом Гарварда, Чэннинг женился на молодой начинающей актрисе Сьюзан Стокард (Susan Stockard), тогда студентке Radcliffe College. Они развелись в 1967 году, но Стокард оставила фамилию, в итоге отказавшись от своего имени и став известной просто как Стокард Чэннинг (Stockard Channing). Его вторая жена, Розина Секко (Rosina Secco), была уругвайским графическим дизайнером. У пары было две дочери, Франческа и Изабелла, прежде чем Секко умерла в 1987 году от осложнений рака.

Чэннинг был женат на Молли Сигрейв Чэннинг (Molly Seagrave Channing) с 1990 года до своей смерти в 2015 году. Пара воспитывала четырёх дочерей: Франческу Чэннинг-Секко, Изаболлу Чэннинг-Секко, Сильвию Чэннинг и Корнелию «Нину» Чэннинг.

Предки Чэннинга включают Уильяма Эллери Чэннинга (William Ellery Channing), проповедника и основателя унитарианской деноминации в Америке; трансценденталистского поэта Уильяма Эллери Чэннинга (William Ellery Channing), племянника первого; и Уильяма Эллери (William Ellery), подписавшего Декларацию независимости Соединённых Штатов. Его прапрапрадед Уолтер Чэннинг (Walter Channing) был одним из первых врачей, применивших анестезию при родах, и соучредителем Boston Lying-In Hospital (ныне Brigham and Women’s), который предоставлял акушерскую помощь бедным женщинам.

Уолтер Чэннинг-младший: жизнь и творчество